Category: литература

Category was added automatically. Read all entries about "литература".

agent

ПОСЛЕДНЯЯ СТРАНИЦА. Тематический указатель.


1. ТЕАТР

Алфавитный указатель спектаклей:
A-Z   А    Б    В    Г    Д    Е -Ж    З    И    К    Л    М    Н    О    П     Р     С    Т    У - Ц    Ч    Ш - Щ    Э - Я

2.   КИНО

Алфавитный указатель фильмов

3. МУЗЫКА

Алфавитный указатель музыкальных произведений  0 - 9, A - K,   L-Z, А-Я

4. ЛИТЕРАТУРА

5. Спина кита и рябь на поверхности житейского океана
Пи

Второй Гамлет

*
Окончание отклика на «Гамлета» женовачей ( https://lev-semerkin.livejournal.com/840069.html ).

Как бы ни был широк диапазон первого Гамлета одного актера оказалось недостаточно.
Второй Гамлет (Георгий Зигаленко) придает спектаклю бОльший обьем, снимает лишний пафос, уводит в другое измерение.
И к тому же добавляет интригу.

Первым на сцене зрители видят Гамлета №1, а первые слова произносит Гамлет №2, его внутренний голос. Он будит спящего.
Голос звучит из-за сцены, откуда-то сверху. Благодаря этому приему зрители и оказываются во внутреннем мире Гамлета, внутри его черепной коробки (слышат то, что только он слышит).

Внутренний голос, одинокий голос человека, особенный, негромкий, высокий голос (опять, как и в случае с Клавдием, отмечу, как специально поставлена сценическая речь). Одинокий голос ребенка, ребенка во взрослом, в глубине души взрослого Гамлета.

Одинокий голос ребенка, ударившись о стык быть/не быть, рассыпается на слога, буквы, звуки: быть – не быть, ту би - нот ту би, б – не-б. Он играет в слова и звуки.

И кстати эффектная сцена чаепития Полония с игрушками по-моему нужна для того чтобы сделать еще более наглядной параллель Полоний-Гамлет. В обоих сидит внутренний ребенок. У Гамлета это дано через внутренний голос, у Полония через кукольное чаепитие.
Мысль о небытии проведена через весь спектакль и через эту сцену тоже, ведь все участвующие в чаепитии умерли. От семьи Полония никого не осталось. Чаепитие с того света. Но ведь и от семьи Гамлета тоже не осталось никого.

Роль Гамлета №2 сыграна голосом, но тут и возникает дополнительная интрига. Увидим ли мы второго Гамлета воочию, или он так и останется «Ефимом Закадровичем Копеляном».
Как может выглядеть внутренний голос?

Кто собирается на спектакль, дочитал до этого места и не хочет знать ответ, могут дальше не читать.
Collapse )
Пи

В скорлупе ореха

*
«ГАМЛЕТ», Е.Трухин, ГИТИС, Мастерская Женовача, 2020г. (10)

Если уж начинать, так сразу с «Гамлета».
Дипломные «Гамлеты» в московских театральных ВУЗах были и очень удачные (с роли Гамлета стартовали Антон Шагин и Один Байрон, самые заметные, ведущие актеры своего поколения, будем надеяться, что и студентам Женовача «Гамлет» принесёт удачу).
Но те спектакли ставили преподаватели, а это постановка студента режиссерской группы.
Collapse )
agent

Сверхтекучесть

*
«ВОЛНЕНИЕ», И.Вырыпаев, БДТ им.ТОВСТОНОГОВА, СПб, 2019г. (9)

Пьеса написана и спектакль поставлен специально для Алисы Фрейндлих и являются очень точным воспроизведением ее уникальной творческой природы и актерской манеры – текучей, изменчивой, чуть ироничной, мерцательно аритмичной, переливающейся, как музыка.

Кстати, музыка Антона Батагова (тоже специально написанная для спектакля) очень напоминает эту манеру, она неустойчивая, легко скользящая, она течет. У Батагова получился своего рода музыкальный портрет актрисы, как у Вырыпаева ее драматургический портрет.

Оказалось, что в драматургической манере Ивана Вырыпаева есть много общего с актерской сверхтекучестью Фрейндлих. Прозрачное, легкое письмо, самоирония, мерцание подтекста сквозь текст.

В работе над спектаклем встретились безусловно родственные души.
Но и на сцене происходит встреча родственных душ.
Collapse )
agent

СССР P.P.S.

*
«ДОВЛАТОВ P.P.S.», А.Зимина, МАСТЕРСКАЯ, СПб, 2018г. (9)

Да простят меня поклонники Мастерской, но именно этот «маленький» спектакль, а не большая постановка Мастера («Мастер и Маргарита»), стал для меня «Чайкой курса» (выпуск Мастерской Козлова 2018 года).
Да он и не маленький вовсе. Collapse )
agent

Жальгирис – ЦСКА

*
“ЦИНК”, Э.Некрошюс, МОЛОДЕЖНЫЙ ТЕАТР, Литва, 2017г. (2)

Перед спектаклем (перед игрой) были опасения, что у позднего Некрошюса будет много литературы, и мало режиссуры.
Вместо того, чтобы следить за перипетиями игры на сцене, зрители будут вынуждены читать текстовую трансляцию на титрах. В предыдущей игре («Сукины дети») это было именно так, первый тайм был режиссером провален, победа вырвана во втором.
Но в «Цинке» оказалось много режиссуры и не так много текста. А проблема совсем в другом, в том что мы болеем за разные команды.
Collapse )
Первый тайм
Collapse )

Второй тайм
Collapse )