Category: дача

agent

ПОСЛЕДНЯЯ СТРАНИЦА. Тематический указатель.


1. ТЕАТР

Алфавитный указатель спектаклей:
A-Z   А    Б    В    Г    Д    Е -Ж    З    И    К    Л    М    Н    О    П     Р     С    Т    У - Ц    Ч    Ш - Щ    Э - Я

2.   КИНО

Алфавитный указатель фильмов

3. МУЗЫКА

Алфавитный указатель музыкальных произведений  0 - 9, A - K,   L-Z, А-Я

4. ЛИТЕРАТУРА

5. Спина кита и рябь на поверхности житейского океана
agent

Пожар на даче Пришвина

*
"МУ-МУ", Д.Крымов, ТЕАТР НАЦИЙ, Москва, 2018г. (9)

Спектакль составлен из двух полюсов, максимально разведенных. Два полюса - два текста:
1) текст Тургеневский - литературный, академический, организованный (и даже заорганизованный)
2) текст Крымовский - театральный, ультра-режиссерский, хаотичный, ничем не сдерживаемый полет фантазии и коллективных импровизаций.
Гладкая вышивка лицевой стороны и грубая изнанка (нитки, узелки, пометки).
Collapse )
agent

«ДАЧНИКИ», Б.Бабочкин, МАЛЫЙ ТЕАТР, Москва, 1964г. (8)

.
Пьесу портит «прокурорский тон» (пролетарский писатель Горький «от лица трудового народа» бичует бездельников, «дачников», смотрит на них свежим взглядом (как бы глазами вольтеровского гурона) и ядовито осмеивает), обьем дать трудно – уж слишком все однозначно (в отличие от «На дне» и «Мещан»).
Но бывают времена, когда пафос Горького вдруг становится актуален, попадает в резонанс, к брюзжанию (тривиальному и как раз интеллигентскому) добавляется социальная энергия – спектакль Бабочкина именно таков. Слова о «разбогатевших детях кухарок», относившиеся к стабильному романовскому полувеку, в 60-е годы – снова стабильные, когда начал откладываться жирок – зазвучали современно. «Кто был ничем», уже выдвинул из своей среды новых «дачников», с теми же свойствами – нытьем, пошлой жизнью, думами «о народе, из которого вышли и от которого оторвались».

Бабочкин уже ставил «Дачников». В Ленинграде, в БДТ, в 1939 году и тогда играл Власа (носителя передовой идеологии, противостоящего дачникам. Через 25 лет он сыграл Суслова – другой крайний случай, наиболее циничного, опустившегося, пьющего, уставшего от бесконечной войны с красавицей женой, «дачника», инженера, который махнул рукой на работу (рушится стена на рабочих). И вместе с тем в нем есть сила, злая сила, и смелость додумывать до конца. Его монолог в защиту обывателя дает роли настоящий обьем. Показывает недюжинный ум и страсть, это крупный характер, не нашедший себе применения – он судит и других и себя (здесь личный резонанс, совпадение со взглядом актера, который по-видимому также зло смотрел на окружающее болото), но еще и упивается своим падением (вариант Астрова, без «лесов»).
Очень нетривиально развернуты и его отношения с женой. Быстрицкая играет крупную, яркую, сильную красавицу. Поначалу он кажется просто жалок рядом с ней (одна из тем спектакля – как мелки мужчины (Суслов-Бабочкин, Рюмин-Подгорный, Басов- Анненков) – пошлы, циничны – рядом с интересными, «тоскующими по лучшей жизни» женщинами, которых играют Нифонтова, Быстрицкая, Солодова, Егорова), но после эмоционального взрыва в финале, они демонстративно уходят «под ручку». Суслов это вариация на тему Иванова (понятно, что она в нем нашла когда-то), но вот Юлия Филипповна не Сара, а такой же Иванов только в юбке, и вот они живут, мучают друг друга, но не расстаются.

Остальные линии пьесы сыграны прекрасными актерами Малого театра вкусно, красочно, но без личного резонанса, без обьема. Особенно интересны Подгорный (молодость, слабость, истерика, воспаленные глаза, «самоубийство в плечо» ) и Анненков (вялый, желеобразный медоточивый адвокат, который ахает от электричества и все стремится приглушить). А манера Анненкова, похоже, послужила образцом для гайдаевского голубого воришки Альхена из «12 стульев».