May 31st, 2009

Пи

Месть Мельпомены.

*
«МЫ», Р.Кудашов, СПГАТИ, 2009г. (2)

Театр – искусство коллективное, тем более в России, где театр-дом (или по крайней мере артель), тем более в учебном театре, где спектакли выпускает курс, мастерская. При постановке в таком театре романа «Мы» с антиколлективистским месседжем (общее дело, интеграл, подавляет индивидуальность) возникает противоречие с коллективистским духом театра, где спектакль, интеграл, целое важнее, чем индивидуальное самовыражение актера.
К сожалению, это противоречие не только не разрешено в спектакле Кудашова, но даже не отрефлектировано. Отсюда и неудача, Мельпомена отомстила – на кукол смотреть неинтересно, кукловодам нечего играть, месседж банален, как игра в поддавки. Collapse )
Пи

Маша.

*
Медведенко. Отчего вы всегда ходите в черном?
Маша. Это траур по моей жизни…
Медведенко. Отчего? (в раздумье)


Прочитал по наводке chevrette очень любопытное интервью Генриетты Яновской. Более всего любопытно интонацией, не тем ЧТО говорит, а тем КАК.
Последовательный жесткий максимализм и по линии театра и по линии общества, непримиримая, бескомпромиссная эстетическая и гражданская позиция. Collapse )
Пи

Путевая заметка.

.
Проходя долиной реки Учи, заметил, что цивилизованные люди, выезжая на природу, берут свою цивилизацию с собой. Устраиваются поближе к выхлопной трубе и включают магнитолу погромче, чтобы заглушить стрекотание, щебет и кваканье окружающей среды.
Как улитки, они повсюду таскают за собой свой домик-автомобиль. Как космонавты, выходят в открытый космос только в скафандре, там внутри их окружает маленький кусочек родной атмосферы – привычные звуки шансона, запах бензина.

Даже пешеходы Collapse )
Пи

Что делать, когда вокруг трусы?

.
Сегодняшний выпуск передачи «Что делать?» (о внешней политике) можно использовать в качестве учебного пособия на тему: основные виды и признаки трусости.
Ведущий просто-таки коллекцию собрал, каждый из гостей представлял один или сразу несколько признаков.

Признак первый. Неопределенность.Collapse )
trovator

Шарль Жерар.

*
"АНДРЕ ШЕНЬЕ", Дж.Дель Монако, БОЛОНСКАЯ ОПЕРА, 2006г. (6)

Трагическая оперная любовь на фоне подлинных исторических событий. Время действия оперы с точностью до дней совпадает с узловыми точками истории французской революции, свержение короля – свержение Робеспьера, 1789-1794.
Особый интерес (и в опере и в постановке) представляет взаимодействие исторического фона и любовной истории. Опера хороша тем, что частная история поэта и Большая история связаны на содержательном плане. Самый интересный с театральной драматургической точки зрения образ – третья вершина любовного треугольника Жерар (сначала слуга, а потом один из вождей революции). Collapse )
light

Корсиканцы.

.
Обратил внимание, как в политическом театре воспроизводится сюжет «из грязи в князи». Главным действующим лицом спектакля неожиданно оказывается актер на роли второго плана с очень своеобразным амплуа -«корсиканец». Корсиканец это пешка, которую не берут в расчет. Collapse )