Дни Турбиных.

"БЕЛАЯ ГВАРДИЯ", С.Женовач, МХАТ им.Чехова, Москва, 2004г. (9)

Абажур.

В тексте много раз упоминаются кремовые шторы, в пьесе этот образ имеет ключевое значение и отсутствие кремовых штор на сцене - это уже решение. В доме Турбиных нет стен, кремовые шторы существуют только в воображении героев. Вместо штор образ домашнего уюта создает большой абажур из золотистой материи с бахромой. Он висит в центре сцены, таким образом пространственное решение вывернуто наизнанку, не шторы окружают, ограждают героев, а герои окружают абажур . Перебои с электричеством, свет гаснет, гаснет жизнь в доме Турбиных, они собираются вместе вокруг очага, пытаются его защитить. Мужчины собираются вокруг женщины, все действие строится вокруг прекрасной золотоволосой (или "рыжей" по словам Николки) Елены.

Мост.

Основной элемент декорации - мост. Слева у подножия моста сложены вещи семьи Турбиных (стол, стулья, кровать, шкаф и рождественская елка), мост поднимается и уходит вправо. Справа за сценой взрывы, дым, мост простреливается. Героям пьесы придется переходить мост. Под пулями. Тащить с собой скарб (и абажур и елку). Многие (большинство) не смогут перейти, останутся лежать на мосту, как это наглядно показано в случае с Алексеем. Он первый, но не последний. Только небольшая часть уцелеет, перейдет на ту сторону, в будущее, в перевернутый мир. И тогда окажется, что прав был Мышлаевский в 1918 году (и Булгаков в 1926), они предвидели главное - на той стороне Россия (новая, перевернутая, но Россия) и она постепенно будет возвращаться в нормальное состояние. Елка, обьявленная пережитком прошлого, вернется в официальный обиход через 10 лет после премьеры пьесы, потом вернутся офицерские звания и погоны, которые Алексей приказал сорвать, потом вернется и название страны. Таким зигзагом идет история (и режиссер с актерами и зрители в зале такой же зигзаг пережили совсем недавно), а пока маленькая компания людей празднующая рождество и помолвку, стоит в самом начале моста, а по мосту грохоча сапогами бегут солдаты. Люди держатся вместе, это главное в такие исторические моменты, когда рвутся связи, когда генералы легко бросают свои армии, а мужья жен, потому, что есть большой соблазн прыгнуть с моста и спасаться в одиночку.


В спектакле множество огрехов, начиная с плохой дикции актеров (может стоит перенять опыт Большого театра и пустить бегущую строку с текстом :-) и кончая провалами постановщика (сцены с гетманом и с евреем совершенно иллюстративны и никак не решены режиссером). Главное - недостаток масштаба в актерских работах. То же впечатление было и на спектакле "Бег" в табакерке - генералы выглядят лейтенантами, офицеры сержантами, да и любовная интрига вокруг Елены Тальберг разыграна чересчур легковесно-комически, не по-взрослому. Семчев, Пореченков и Белый пожалуй сыграли ярче и крупнее остальных, а у Хабенского больше всего заметно, что роль на несколько размеров больше.
Но всё это частные недостатки, все это можно простить, за верно взятый тон и крупный масштаб режиссуры и сценографии. В спектакле с первых же минут возникает тревожное чувство обреченности, существования на краю обрыва, томительного ожидания боя. Это чувство задано в первой же мизансцене и сопровождает весь спектакль (томительное ожидание близких в пустой квартире, когда на улицах стреляют), отлично "работает" фактура - молодые лица юнкеров и офицеров (актеров, студентов и личного состава полка военной комендатуры г.Москвы) и музыка (бравые солдатские песни и тревожная тема композитора Гоберника).
=======
ред.28.04.05